Декількома словами
Німецький експерт із дендрохронології доктор Петер Кляйн підтвердив автентичність картини Пітера Пауля Рубенса «Самсон і Даліла». Його аналіз деревини основи полотна відповідає часу та манері роботи художника. Це ставить крапку в нещодавніх суперечках навколо шедевра з Національної галереї Лондона.
Серед скарбів Національної галереї в Лондоні знаходиться монументальне полотно Пітера Пауля Рубенса (1577–1640) «Самсон і Даліла». Протягом останніх років автентичність цього визначного твору фламандського бароко стала об’єктом запеклих дискусій у мистецьких колах. Навіть була подана петиція до Лондонської галереї з вимогою публічно роз’яснити: чи справді картина написана рукою самого Рубенса, чи це лише високоякісна копія, а можливо, й пізніша підробка?
Виявилося, що загадка навколо картини Рубенса була розгадана вже давно завдяки дослідженням німецького професора. В ексклюзивному доступі опинився експертний висновок доктора Петера Кляйна, відомого гамбурзького біолога, що спеціалізується на деревині. Його називають «татом дерева», адже він ще у 1996 році досліджував дерев’яну панель, на якій створено полотно, на замовлення самої Національної галереї.
Застосувавши метод дендрохронології — визначення віку деревини за річними кільцями, — доктор Кляйн дійшов однозначного висновку: картина має бути роботою самого Рубенса.
-
Тип деревини: Дуб з Польщі або Балтійського регіону. Така деревина активно експортувалася до Нідерландів у XVII столітті і широко використовувалася для створення картин того періоду.
-
Дерев’яна основа: Рубенс у своїй майстерні збирав мольберти з кількох дощок. Для цього великоформатного твору (1,85 х 2,05 метра) використано сім окремих планок, шість з яких походять з одного дерева. Це характерно для його робіт і свідчить на користь автентичності.
-
Час створення: Аналіз річних кілець показав, що картина могла бути створена не раніше 1605 року. Це ідеально узгоджується з відомим періодом її написання – 1609/10 роки.
Результати дендрохронологічної експертизи виключають можливість пізнішої підробки чи копії. Цікаво, що причиною останніх сумнівів стала загадкова столярна дошка, приклеєна до зворотного боку панелі, яка приховує її поверхню і викликала підозри.
Дивно, що Національна галерея, яка придбала картину у 1980 році (її поточна вартість оцінюється приблизно у 12 мільйонів євро), не використовує висновки цього авторитетного експертного звіту більш активно для захисту статусу своєї цінної перлини. Адже він підтверджує, що «Рубенс», який викликав сумніви, насправді є справжнім Рубенсом.
